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戴月访潭

 
 
 

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诗话咏菊(下)  

2017-10-18 11:07:45|  分类: 文史知识 |  标签: |举报 |字号 订阅

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“菊本作鞠,穷也.花事至此而穷尽,故谓之鞠。”这是宋人陆佃在《埤雅》里对菊花的诠释。对菊花的这一特征,历代诗人咏唱的最多.如元稹的《菊花》诗:                   秋丛绕舍似陶家,遍绕篱边日见斜。             
                    不是花中偏爱菊,此花开尽更无花。              
诗的前两句,没有正面写菊本形貌之美,而是以淡淡的几笔,勾勒出秋菊田舍的平淡景致,我们仿佛看到围舍绕篱种植的丛丛菊花。我们也可以从诗中感受到主人赏菊入迷.流连忘返的喜悦心情。景致虽淡雅,却烘托出主人对菊花喜爱。诗的后两句点明了爱菊的缘由。是赞美菊花岁晚仍荣,还是珍惜这岁暮盛开的鲜花,或是两者兼有之,或是想到暮年之人....寓意十分含蓄。前两句写景,后两句抒情,情中有景,物我兼叙.外意毕象,内意尽情。
  李梦阳的《菊花》:
             不随群草出,能后百花荣。气为凌秋健,香缘饮露清。
             细开宜避世,独立每含情。可道蓬蒿地,东篱万代名..
李梦阳是站在第三者角度咏菊。此诗颂菊可称得上毕象尽理,其中也不乏警策诗句。但缺少“弦外音.诗外美.”清人周济在《蕙风词话》中回答“咏物如何始佳”时说“未易言佳,先勿涉呆。”李诗诗意直露,似有“呆寄托”之嫌。
  黄巢的《不第后赋菊》:
                    待到秋来九月八,我花开后百花杀。
                    冲天香阵透长安,满城尽带黄金甲。
  黄巢的诗不同于元诗,更异于李诗。诗人以第三者角度咏菊,而是将自己的情感完全融注于菊花之中。深秋,百花凋零,菊花开放本是自然现象,但在黄巢笔下,菊花的“花开”与百花的“花杀”却似乎成了因果关系而对立起来,仿佛菊花的开放导致了百花的凋零。诗人用“移情”手法,将菊花拟人化,大胆夸张,又不失其真切感。艺术地渲染夸饰,把诗人的主观情感表现得更为强烈,从而形象地显示了被压迫人民的胜利,必将导致反动势力的灭亡的深刻道理。“冲天香阵透长安,满城尽带黄金甲。”这咏菊诗句也就不是一般的毕象尽现了,而是融会了诗人强烈的特有的情感。
  三首诗相比较,元诗清丽而蕴籍,李诗沉郁而直露,黄诗刚劲而洒脱。由于黄巢托菊咏怀,寓意深刻,其意更为完美。
  菊咏诗品第高下,不尽在其寓意深浅,也在其艺术手法之优劣.看看唐人郑谷的《菊》诗:            王孙莫把比荆蒿,九日枝枝近鬓毛。
                   露湿秋香满池岸,由来不羡瓦松高。
重阳之际,人们将枝枝秀美沁香的菊花戴在头上,这是多么富有特色的描绘。诗人把菊花的高洁清雅,和人们对菊花喜爱渲染得淋漓尽致。这绝巧的一句胜似平庸的数句.“露湿秋香满池岸,由来不羡瓦松高.”,以池岸菊花与高屋瓦松两相比照,一幽香清雅,不吝芳菲;一居高寡情,位显无用.诗人对比中自然涌颂出对菊花高尚品质的赞美。此诗构思巧妙,语言洁畅而不俗,意味隽永而不失之隐晦,不愧为咏菊佳作。
  相反,唐人僧广宣在他的《九日菊花应诏诗》里,对菊花可谓纤巧细腻的描写:“可讶东篱菊,能知气候芳。细枝青玉润,繁蕊碎金香。爽气浮朝露,浓姿带夜霜....”但读后总觉得失之意味。
  有不少网友爱好诗歌,既有了不起的高人,又有初学的朋友。行笔到此,我想对初学的朋友说,咏物诗不可把笔墨泼洒在图形状貌上,只求形似毕象,写出的诗,往往平淡无味,成为泛泛之作,应在立意.意境.意味上下功夫才好。愿我们为此而共同努力。
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